棋王丁玉梅獻身來嗎

A. 《棋王》為什麼是一部被忽略的電影

強硬的製作班底，在很大程度上敲定了這部電影的歷史地位。同樣是小說改編的文革題材電影，包括《霸王別姬》和《活著》都被中國電影制度隱封在不見天光的暗處。中國政府似乎一直到現在還沒有面對這段紅色歷史的決心，包括歷史教材也只是對文革輕描淡過。由徐克和嚴浩導演的電影《棋王》相比起《霸》和《活》對文革的描寫反映的更加集中也更加細膩，我想這多半是侯孝賢的功勞。這是一部開頭紅色，到最後卻一直黑暗到底的作品。通過兩個時期不同時期的故事，反映兩個不同的主題。粗看會讓人覺得有些風馬牛不相及。阿城的小說《棋王》和台灣張系國的小說《棋王》其實是兩個題材和味道都不一樣的故事，不明白導演的用意。王一生下棋半輩子從未輸過，這樣本應該大紅大紫的人在當時的中國卻淪落為一個不被人關注的遊人，漂泊不定期，到處找人和他下棋。故事通過這一線索，拉出了當時的社會體制，比聖經還牛的「紅寶書」，紅色的胸牌，紅色的話語，一個只活了七十幾年卻好象活了萬萬年的領袖。現在看文革自己會表現的毫不在乎，就如事實一樣我們都是置身事外的。電影用從未停歇過對文化大革命的諷刺和文化技藝的結合，一步步升華到戲劇化故事的高潮。下一個故事是講述香港廣告人赴台灣協助友人搞好電視節目《神童世界》，但卻看到能預知未來的神童被人擺弄成棋子的遭遇，兩個故事通過一個耶酥十字象很生硬的聯系在一起。如若分兩個獨立的故事分開敘述，個人認為應該回讓主題把持的更加鮮明一點。也不會無聊到出現最後一場滑稽的會面，讓電影變的不倫不類。